倒地的 維納斯人體雕塑作品借以主要表現(xiàn)在冷淡、躁動不安與室息的 情景中，對女性的 身體損害、心理狀態(tài)殘害、權(quán)利操縱（control)開展了擺脫后的 場所資產(chǎn)重組，重現(xiàn)出實(shí)際的 慘忍、平時(shí)的 荒謬及其男女在社會制度關(guān)聯(lián)中的 不公平。倒地的 維納斯人體雕塑作品在一種凄慘的 寓意中直擊實(shí)際；在一幕荒謬的 場景中直追實(shí)情。創(chuàng)作者不經(jīng)意沒病呻呤，僅因眼下的 真正存有而打動其機(jī)敏的 神經(jīng)系統(tǒng)，并將難能可貴的 難題(Emerson)觀念與指責(zé)（comment)精神實(shí)質(zhì)用之于對造型藝術(shù)的 寫作中，完成了本人的 人文情懷與造型藝術(shù)理想化地緊密結(jié)合。
因其獨(dú)有的 現(xiàn)代主義情結(jié)，使本身的 文藝創(chuàng)作具備了一定的 深層與能量！乘車寫作12件“躺臥式”赤身裸體女性雕塑作品(sculpture)，有多個(gè)標(biāo)記性小動物和現(xiàn)制成品組成以劇院方式展現(xiàn)，舍棄過去“維娜斯”站起或女王的 臥姿，采用“躺臥式”，更是對時(shí)下“維娜斯”規(guī)范審美“倒地”，邁向坍塌的 反映(tǐ xiàn)的 思索，另外反映出“躺臥式”赤身裸體女性在時(shí)下真實(shí)身份的 多樣化、形象的 兩重性及其身體的 差異。盡管自身從男士角度考慮寫作這種著作，但又不局限性在男士的 角度中，著作展現(xiàn)時(shí)，期待觀眾們在參觀考察中，能通過這群赤身裸體雕塑作品，見到著作后的 反映的 社會發(fā)展實(shí)際意義。著作中的 形象是要想譏諷對女性身型審美的 惡趣味，以病態(tài)美為核心的 社會發(fā)展發(fā)展趨勢（trend)，而被那樣的 意識綁票的 這一類女性也規(guī)定自身維持那樣的 身型，并引認(rèn)為潮流趨勢（Flow of the tide)的 推動者。
“維納斯雕塑(sculpture)”與女性形象審美的 科學(xué)研究（research)，引出來“躺臥式”赤身裸體女人形象在當(dāng)代雕塑造型藝術(shù)中的 展現(xiàn)，得到雕刻藝術(shù)中當(dāng)今女性形象的 審美已由以前“維娜斯”規(guī)范的 審美邁向坍塌。
