雕塑作品之所以被認為是一種不可能長于表現(xiàn)時間的藝術(shù)形式，是因為雕塑的本身多為靜止形態(tài)，很少有動態(tài)的雕塑，但事實并非如此，作為一種在三維空間內(nèi)存在的藝術(shù)形式，他們所變現(xiàn)出來的時間或者運動大多來源于藝術(shù)家和觀眾的社會共同經(jīng)驗和心理感受。
雕塑是空間中的藝術(shù)，空間是裝飾雕塑極重要的語言因素，它似乎看不見摸不著，而這恰恰是它的魅力所在，空間在雕塑中有兩層含義：一是雕塑形體所占據(jù)的空間和圍繞它的虛空間的關(guān)系，二是雕塑和空間環(huán)境中得關(guān)系，或者說雕塑在環(huán)境中的作用。
在創(chuàng)作和欣賞雕塑的時候，如果只注意實體而忽略了空間，或不把空間當成藝術(shù)雕塑的主要部分，將很難領略到雕塑尤其是現(xiàn)代雕塑的奧秘，從空間性質(zhì)上來說，不銹鋼雕塑空間分為實空間和虛空間，實空間是雕塑本身所占的三維空間和形體之間的距離，是內(nèi)涵的載體，虛空間是指雕塑實體之外的透空部分，體現(xiàn)著雕塑影像的關(guān)系。
虛空間必須由實空間來界定，他們就好像翻制石膏模型一樣，陰模好比虛空間，陽模好比實空間，只有虛實兩種空間的結(jié)合，虛實相生，才形成了一座完整的雕塑空間。
實空間的形態(tài)一直在雕塑藝術(shù)的發(fā)展進程中站著主導的地位，因為在人類的視覺經(jīng)驗中，實空間形態(tài)成為人們首先注意的形體，進而掌握并表現(xiàn)出來，體現(xiàn)為以團塊狀形態(tài)占據(jù)著空間，空間在這里是靜止的，被動的，是被物質(zhì)材料所占有的。
虛空間則是隨著人們對藝術(shù)人士水平的提高，人們對雕塑空間觀念的不斷改變，雕塑的空間表現(xiàn)形式不斷豐富而出現(xiàn)的，它是過形體的圍合而限定虛空間玻璃鋼雕塑形態(tài)來表現(xiàn)生命的另一種存在方式，提出一種暗示和隱喻，并給觀眾留下豐富的想象空間。
隨著社會的發(fā)展，高樓大廈逐漸成為了一個城市的標志，園林景觀雕塑也也同樣具備成為城市標志的可能。景觀雕塑是城市規(guī)劃的重要內(nèi)容之一，必須從城市總體規(guī)劃和詳細規(guī)劃文件上確定位置。城市景觀雕塑應注意發(fā)掘那些可以表現(xiàn)這個城市特色的題材，是否能成為這個城市標志，或者成為城市特色景觀。
玻璃鋼景觀雕塑逐漸得到了大多數(shù)人們的喜愛。 玻璃鋼景觀雕塑為我們的城市增加了色彩。在很多的城市、小區(qū)、學校、廣場都已經(jīng)得到了廣大人們的青睞。
要雕塑制作就要開始定型，按照圖紙設計的圖案做打磨定型。在打磨定型之后呢，也需要不斷地調(diào)整，甚至精細到一點點的細節(jié)，部分都需要的去，呈現(xiàn)出他原本所設計出來的樣子。緊接著他在不斷地修補，其中所需要調(diào)整的細節(jié)之后，就要進行拋光和單質(zhì)，將雕塑干燥后再進行處理，其具有瑕疵的部分，我們都知道一件物品，不可能是十分的十全十美的物品是不存在的。所以說，其中含有瑕疵的部分，我們要需要進行及時的效果，才能夠減少更大的瑕疵。
在進行修補之后，再將每一個部分細節(jié)的雕塑組合起來，成為一個完整的雕塑，后就到了制作雕塑的后一個步驟，就是上色，再調(diào)好顏色進行上色。這個部分也沒有開始那么簡單。他上色過程中要非常的細膩細致，一絲不茍才能去完成，讓他成為一個非常的物品。進行成功地上色之后，再將其放到自然通風地方進行風干，這樣一件雕塑作品就完成了，完成之后，還需要經(jīng)過客戶的認可和審核，才能夠合格的出品合格的被客戶所接納。
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